Orgel Antegnati 1588

Einleitung und historischer kontext

Die Orgel der Collegiata von Bellinzona (Santi Pietro e Stefano) wurde im Jahr **1588** von dem brescianischen Orgelbauer **Graziadio Antegnati** erbaut. Der Bau erfolgte gemäß eines Vertrages, der 1584 mit der Gemeinde Bellinzona geschlossen wurde. Dieses Instrument stellt ein bedeutendes Zeugnis der Orgelbaukunst des 16. Jahrhunderts dar und hat im Laufe der Jahrhunderte zahlreiche Veränderungen und Erweiterungen erfahren. Die ursprüngliche Bauweise spiegelt den Stil der Renaissance wider und ist eng mit der Tradition des Orgelbaus verbunden.

Die ursprüngliche disposition (1588)

Die ursprüngliche Orgel von Antegnati umfasste ein Manual mit **50 Tasten** (von Fa-1 bis La4, ohne die ersten beiden und den letzten chromatischen Ton) und **elffache Register**. Dazu gehörten: *Principale B/S*, *Ottava B/S*, *XV*, *XIX*, *XXII*, *XXVI*, *XXIX*, *XXXIII*, *Flauto in XII* und *VIII B/S*, sowie *Fiffaro*. Das Instrument war in der vierten Kapelle nördlich der Kirche aufgestellt, über drei Marmorsäulen und in einem Renaissance-Gehäuse, das von **Giovanni Battista Ossone** aus Pavia erbaut und von **Bartolomeo Gorla** bemalt und vergoldet wurde. Etwa **80%** der ursprünglichen Pfeifen sind im heutigen Instrument erhalten geblieben.

Erweiterungen und umbauten im 17. und 18. jahrhundert

Im 17. Jahrhundert wurde die Orgel um ein *Cornetta* und ein **Contrabasso di 24'** (mit 8 Pfeifen) erweitert, was den Tastenumfang bis zum Do5 erweiterte. Es gab wahrscheinlich auch die Einführung eines Register mit Zungenstäben (*Tromba*). Im späten 17. Jahrhundert begannen Arbeiten an der neuen Sakristei, die sich zunächst unter dem Orgelgehäuse befand. Die Orgel wurde zunächst an den Eingang der Kirche (1690) verlegt und später wurde das gesamte Gehäuse durch ein neues barockes Gehäuse ersetzt, das 1791 von **Diffendente Cerino** aus Cerro Maggiore (Mailand) erbaut wurde – dieses Gehäuse ist bis heute erhalten.

Die beiträge von biroldi und den chiesa-brüdern

**Giovanni Battista Biroldi** (um 1750), ein Pionier der neuen Orgelbautradition in Varesia und der nordischen Schule, fügte dem *Ripieno* ein dupliziertes Register *XXXVI* hinzu. Zwischen 1791 und 1793 erweiterten die Brüder **Paolo und Giovanni Battista Chiesa** das Instrument erheblich um Konzertregister wie *Principale II*, *XXVI*, *Fluta*, *Clarinetto Soprani*, *Tromba Bassi*, *Oboe Soprani*, *Violoncello Bassi*, *Corni da caccia* oder *Flauto traverso*, *Sesquialtera* oder *Cornetto Bassi*, *Cornetta 3a*, *Contrabassi 16'*, *Ottave* und *Tromboni al pedale*, wodurch der Tastenumfang bis zum Sol5 erweitert wurde.

Die erweiterung von carlo bossi (1810-1816)

**Carlo Bossi** fügte zwischen 1810 und 1816 eine zweite Klaviatur hinzu, die sich im Basament links der Orgel befand. Diese Erweiterung brachte das Instrument an einen Punkt der Komplexität und Vielfalt. Das Pedalwerk umfasste **20 Tasten** (von Do-1 bis Si1) mit einer verkürzten ersten Oktave und einem Rollpedal. Der **Contrabasso di 24'** aus dem 17. Jahrhundert (Schule W. Hermans, nach 1660) besteht aus 10 Noten (8 originale offene Pfeifen und 2 verdeckte: Fa# und Sol#, hinzugefügt von Carlo Bossi) und beginnt bei Fa-1.

Restaurierung und heutiger zustand

Im Jahr 1924 wurde das Instrument von **Giorgio Maroni** grundlegend verändert, wodurch das ursprüngliche Instrument kaum noch erkennbar wurde, da alte Pfeifen in verschiedenen Texturen und Registern vermischt wurden. Nach einer Demontage im Jahr 1989 wurde das Instrument in einer langen und geduldigen Restaurierungsarbeit wiederhergestellt und in den Zustand von 1810-16 zurückversetzt. Die Restaurierung wurde zwischen 1997 und 1998 von den Orgelbauern **Mascioni** aus Cuvio (Italien) durchgeführt. Dabei wurden Lasten aus reinem Metall (Zinn oder Blei) verwendet, fehlende Register nach Modellen des 19. Jahrhunderts nachgebaut, Sommier, Windschränke, Mechanik und Klaviatur des 19. Jahrhunderts erneuert und ein inequables Temperament angewendet.

Aktuelle registerbesetzung

• Fila Grande Organo: Cornetta I (VIII-XII)* Mascioni 1998, Cornetta II (XV-XVII)* Mascioni 1998, Fagotto Bassi 8' * Mascioni 1998, Trombe Soprani 8' C. Bossi 1810, Violoncello Bassi 4' P. Chiesa 1791, Corno Inglese Soprani 16' P. Chiesa 1791, Corni dolci Soprani 16' ** P. Chiesa 1791, Viola Bassi 4' * Mascioni 1998, Fluta Soprani 8' P. Chiesa 1791, Flauto in VIII Bassi Antegnati 1588, Flauto in VIII Soprani Antegnati 1588, Flauto in XII Bassi Antegnati 1588, Flauto in XII Soprani Antegnati 1588, Sesquialtera Bassi (XIX-XXIV) P. Chiesa 1791, Ottavino Soprani 2' * Mascioni 1998, Fiffaro da Fa2 Antegnati 1588, Tromboni ai pedali 10' P. Chiesa 1791
• Fila Grande Organo: Principale Bassi 12' Antegnati 1588, Principale Soprani 12' Antegnati 1588, Principale II° Bassi 8' P. Chiesa 1791, Principale II° Soprani 8' P. Chiesa 1791, Ottava Bassi Antegnati 1588, Ottava Soprani Antegnati 1588, XV Antegnati 1588, XIX Antegnati 1588, XXII Antegnati 1588, XXVI Antegnati 1588, XXIX Antegnati 1588, XXXIII Antegnati 1588, XXXVI-XL G.B. Biroldi 1750, Contrabassi 24' Pedale (scuola W. Hermans, dopo 1660), Ottava 16' Pedale P. Chiesa 1791, Ottava 8' Pedale P. Chiesa 1791, Timballi (in tutti i toni) P. Chiesa - C. Bossi 1791 - 1810
• Organo Eco C. Bossi (1810): Principale Bassi 6', Principale Soprani 6', Ottava Bassi, Ottava Soprani, XV, XIX-XXII, XXVI-XXIX, Cornetto (XII-XV-XVII), Viola Bassi 4', Serpentone Bassi 8' (1816), Violoncello Soprani 8'*